陈家毅：游走于城市，建筑与文字之间

您为何会选择在较冷门的伊斯坦布尔设立事务所？

目前，我们在中国大陆，比如杭州，南通，上海，三亚等城市开展业务，还有日本，韩国等亚洲国家，未来的发展，主要在亚洲。

不过，伊斯坦布尔 (Istanbul)很特别，这个城市地处亚欧交界处，比较欧陆化，但保留了亚洲传统，而且注重对古老建筑的维修和保护。不象很多城市，拆除旧建筑来建高楼大厦。伊斯坦布尔的人文气息很浓厚，有着多元的语言，文化和宗教。只有经过时间的沉淀，文化积累深厚的城市才有它自己的味道。

在不同国家和城市，您怎样结合当地的文化元素和社会背景进而融入创作？

做建筑需要了解所在城市的文化，历史和现状。比如做上海世博会的新加坡馆，我就先去了解了上海的发展现状，选址的因素等等。
 
再以日本纪伊国屋为例，纪伊国屋是一家传统的书店，我们在设计的时候吸收了日本文化中的传统元素，再用现代手法表达出来。比如书架头的设计，便是从日本浴袍的两条边的设计得到启发。
 
再如，新加坡精品酒店(The Sultan)的项目，将12栋破旧的传统南洋建筑改裝成酒店房间。由于是在马来保留区，前为中东皇家住所和伊斯兰清真寺所在地，建筑设计要考量马来，中东的文化和宗教等因素。整个过程历时四年半，但完成之后很有成就感，因为我觉得抢救一群传统建筑是一件功德。该项目因精良的设计兼富有当地文化特色，已被提名为新加坡“古屋翻新”大奖。

一个好的建筑的标准是什么？

好的建筑必须从内心而发。首先在设计上要有创意，但设计不是简单地把好东西往上加。

建筑其实很类似电影剪接和文字编辑，如何处理脑中的想法，把一个空间诠释出自己的味道。外形美观很重要，但不能为了标新立异而标新立异，原创和标新立异是两回事。归根结底，做建筑是要建立一个舒适的空间，处理好人和空间之间的关系。比如我们所在这间书房的设计，采用自然光线，把后面的墙拆掉，楼梯转了一个方向，屋顶做成三角形，这些都使空间更加开阔，坐在这里感到很舒适。
 
另外，建筑必须和周围环境协调，包括和周围景观以及所在地的生态环境的协调。在国内很多城市，一个大房子外面就是一条马路或是高架桥，甚至没有遮荫避雨的地方，房子孤零零地矗立在那里，和周围的环境格格不入。所以好的建筑取决于多方面的因素，这不但需要一个好的建筑师，还取决于建筑师和业主之间的沟通和磨合。

您的设计灵感从何而来？

平时的积累很重要。比如我平时读的那些杂志，是想从民间，草根那里尽量多汲取养分，从杂志中感受城市命脉，了解生活细节，说不定什么时候会突然之间灵光一闪，得到某种启发，而这种启发是靠平时的积累得来。
 
另外建筑和其它很多艺术领域都是相通的，不同艺术领域，例如文学音乐等都可以为建筑设计提供灵感。比如，上海世博会新加坡馆的设计要表现“城市的交响乐”这一主题，所以把展馆的外观设计成一个音乐盒的造型。我所设计的一家书店，是从张爱玲的小说《连环套》得到灵感，书店的几个部分之间连环交接。张爱玲说的是人与人的关系，我将它用空间表达出来。

您提到不同领域的艺术有共通之处，请具体说说您的看法。

以电影来说，电影的画面流动是以镜头勾出整个空间感，而建筑设计也是在处理空间与空间，人与空间之间的关系。

写文章跟建筑也很相似，写文章是把不同的句子构成一段，而建筑是利用柱子等架构出一个空间。

音乐方面，人们常说的“音乐是流动的建筑，建筑是静止的音乐”是有道理的。比如，柱子和窗的安排是按照一定的韵律和节拍，ABBABBABB，象音乐的节奏一样，而不是随心所欲在这里安一个窗，两个柱子。我设计的面包物语(Bread Talk)大楼外观借鉴了现代雕塑的手法。而杭州的“亚洲的生活态度”别墅，周围湖光山色，竹林掩映，则借鉴了中国山水画中建筑在山水间若隐若现的手法和陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”之意境。

环境保护是世界大趋势。您怎样把环保，节能等观念融入到建筑设计中来？

建筑影响生态环境。我们在设计时会考虑建筑和环境之间的关系，而且在建筑设计中会结合环保，节能等因素。比如新加坡管理大学的设计，既然是在绿地上建立这所大学，我们要考虑如何把绿地由平面变成纵向的，立体的。

再比如上海世博会的新加坡馆，它的内部四根柱子支撑起来的开放式结构，外墙的设计以及一楼中央的冷水池，都为展馆提供了天然的温度调节系统，通过自然空气的流动降低馆内温度，从而减少能源消耗。另外新加坡的花园景观呈现在展馆顶部，站在附近的卢浦大桥上，人们可以清晰地看见这座空中花园。它提醒人们只有保护环境，珍惜有限资源，才能把自己的城市变成一座美丽的花园。

您喜欢写作，并有多本著作，如《城市磁场》等。写这本书的契机是什么？

每一座城市，就象一个人，拥有不同的个性，有它自己的文化风韵和令人梦萦魂牵的感人故事。我每到一座城市，总有一些事物、地方或人，教我凝住三五分钟，说不出缘由，像被磁铁吸着一般。我不知道那叫什么，我就称它为城市磁场。

以曼谷来说，路边摊子都有它自己的个性和独特的美感。那些流动摊贩不仅自行遵守各自的岗位和时间表，而且有他们自己的审美观。比如一个摆水果摊的泰国女孩，每天下午都会出现在固定的地方，把黄梨削得好似一件镂花的雕刻作品，她还在摊位上边撑出几把不同色泽的遮阳伞，使原本灰蒙蒙的市容骤然增添了几抹色彩。这样一个看似不起眼的街头一角，却透露出活泼的生活气息。

我就是喜欢搜寻这些城市中的生活气息和人文景观，再用我热爱的中文把它描摹出来。积少成多的观察，一点一滴的记录，最后集结成了这本《城市磁场》。所以我不希望读者把这本书看成简单的游记，这里面是我对城市和生活的观察和感悟，充满了人文情怀。

您的管理理念是什么？

我的事务所没有绘图员，只有建筑师，绘图的工作由建筑师来完成。每一个建筑师都要对他的设计负责到底，以加强他们的主人翁意识。而且我通常会在作品上列出设计师的名字。

我对员工只强调一点，一定要保持旺盛的精力和敏锐的头脑，因为我们做的是需要创意的工作，不能把自己变成一架织布机。
 
很多时候我不把自己当成老板，我只是起到团队的负责人和火车头的作用。我的团队里面外国人占一半，努力和员工保持良好的工作关系，创造融洽的工作氛围，这对于培养员工的团队精神很重要。