您来到亚洲的最大动力是什么？
最初的驱动力是好奇。在1992年，我花了三个半月在中国旅行。中国是我最早前往的亚洲国家。那时我才20出头。我对外面的世界感到好奇，我想知道外面的世界，想学到新东西。20年前，没有什么西方人了解中国。了解它的最好的方法——就是亲自到这里。
这可以说是一次改变人生的旅程。我不仅一个游客，机会主义者，而是成为了它的一部分。在过去十年，我生活在亚洲，也在这里有大量的工作，亚洲对我更有一种家的感觉。
在中国和新加坡，政府都发布了房产降温政策。这是否影响您的建筑设计业务？亚洲崛起，给您带来怎样的机会？
这些措施对我没有影响，可能是我的项目并不属于投机的那种。
亚洲的崛起，不仅速度快，而且规模宏大，但是这有两面性。虽然，有很多事情和机会正在发生，但是因为速度之快快到缺乏思考，它也有问题的一面。我相信，要继续增长和发展，还有很长一段路要走，在某些方面，可能会变得越来越严重。令我最感到兴奋的是，作为世界的一部分，中国不仅展现了现在，也展现了未来。这种感觉是，对未来的憧憬。问题是，未来会怎样不同？可能性多大？我也这样看我的专业，怎样去发展方案应对未来？这种未来可能性多大。
文化和建筑的内涵是什么？
文化内涵，就像建筑设计上的内涵一样，他们不是一种正式或流于形式的东西。对我来说，文化内涵有更深层次的内容，就像在深层次表现建筑设计内涵一样。如果今天的中国设计师，还在做表面的东西，那将是一个对文化很严重的误解。这不仅损害文化的形象和意义，而且也不忠于文化。文化的发展是忠于自己的，这是历史有价值；如果复制历史，那不是真实的；我们必须创造新的历史，能够说出它的意义。
我们希望这段历史能连接到其他的历史，但不是用复制的方式。这是一个复杂的过程，需要时间。
建筑设计如何给品牌加分？您是否向客户妥协？
如果做得对，建筑设计可以给品牌带来很多价值。我会给我的客户建议，不要只是停留在建筑设计上，让我们在品牌上多努力些，比如，这个建筑对公司、这个城市或这个国家有什么意义？这也意味着，客户必须要意识到，这不是一个纯粹的建筑，而是一个可以带来巨大价值的品牌。
如果设计师不妥协，就不会有建筑。但是，我不会仅仅按照他们说的去做。经过交流、对话、问题就会迎刃而解，所以不是完全说YES，而是在于要提出正确的问题。显而易见，我们需要在某些方面作出妥协，但是如何妥协，在哪里妥协，为什么妥协更为重要。
建筑设计的未来趋势是怎样的？
环境、生态、永续发展上的谨慎考量非常重要，但是，这不是唯一需要考虑的。生态，永续发展应该以任何方式来照顾，建筑设计需要考虑的问题也远远超过这些，比如，人类、社会环境、社会空间。如果居住在一个糟糕的建筑里，这是件可怕的事情，那样即使建筑可以节省能源，也不会对社会产生贡献。
和中国设计师的关系，是竞争还是合作？
对我来说，只有合作。合作非常重要。所有的项目，我首先要和客户合作，当然，作为服务商，我也要弄清客户不理解的东西。基本上，我尽量让大家共同参与。他们给我挑战，我也给他们挑战。交流的过程，也促进了项目。当然，我不仅为客户服务，我也和中国设计师一道，他们也是设计伙伴。交流是非常重要的。
一个项目，其实不单是设计的结果，它也是多方交流合作的成果。这对我非常重要。因为双方都从对方学到东西。中央电视台可能是一个很好的例子，中国人可能自己都没有想到，也没有人能想到。只有合作，才是把有才干的双方带到一起的方法。
一个建筑设计项目需要知识和团队，也包括那些“幕后英雄”。您如何管理你的团队？
没有合作，没有分享，建筑设计项目就不会存在。知识的分享不仅在技术方面，还有文化上的。可以说，合作是否成功，决定了项目是否成功。
我们北京的办公室有50个工作人员，他们来自25个国家，亚洲人员占领60％。在我们这行，团队里需要一个龙头人物（figurehead）。如果团队里人员太多，你就需要一种视野，需要某个人从中协调，需要某个人在最后负责。这个责任包括，最后的结果是什么，每个人贡献什么。
我想我做的事情，应该让我感觉是正确的。所以，我希望我做的每个项目，我都能参与。当然，我也需要控制团队的规模在一定范围。
虽然您有不少设计大作，但是您的作品有时也受批评。您如何看待？
如果你做一些事是与众不同的，或者从未有人做的，那总是要面对一些挑战；有些人为挑战已做好准备，有些人理解，但有些人并不理解。对我来说，面对表扬或批评，这是我生活的一部分。我要做的是，推倒这些阻碍走得更远，去考虑新模式怎样能让人们住在更高素质的建筑。必然的，这会有一些挑战。这是很正常的，总会有批评和支持存在。事实就是这样，只要有人做，就会有人说；如果你要前进，就要愿意承担风险；想走得更远，矛盾就会成为一部分。
您怎样保持创意热情？
不要让自己孤立不群，永远保持好奇。经常去看看新的事情，不要满足现在所做的，因为你可以做得更多。可能的话，你得把自己当成个孩子，对世界保持好奇，总是爱问问题。
在我21岁时，我完成了我的第一个建筑项目。当我开始设计中央电视台（CCTV）时，我才31岁。一方面，我得面对人们对我的怀疑，是否太年轻没有资历；另一方面，我从来不认为我需要刻意假装老成。最重要的是，你要是你自己，了解你是谁，并且认真做好手头上的事。此外，仍然是保持好奇心。
是否有计划在新加坡成立办事处？
我要看事情的发展，这是有可能的。我的目标，并不需要把办公室开设在世界各地，或者尽量做大，聘请很多人员。我的目标是要做出好的项目。我有选择的做项目，可以对一些项目说“No”。我需要寻找机会去发展那些有内涵，新概念的项目。
对新加坡印象如何？有没有最喜欢的食物？
在新加坡，我体验过很多不同的食物。这里的海鲜非常好，可惜我不能吃很多！我认识新加坡已经好久，因为有设计项目在这里，所以需要经常飞来这里。
新加坡绝对是个美丽城市，漂亮的植物，还有热带环境都是我喜欢的。比如我的项目，The Interlace，有很多植物，花园，室外设施来打造这个社区；它不可能建在欧洲，那里的气候不行。从社区的角度来说，新加坡是一个可以实现的城市。我认为，新加坡是一个机会之都。
奥雷•舍人
国际知名的德国籍建筑师及香港大学客座教授。曾在德国卡尔斯鲁厄大学和瑞士洛桑大学求学，后毕业于伦敦建筑协会学院，并获得英国皇家建筑师协会银奖。舍人先生对各种规模的新建筑模式，以及非建筑项目进行研究和探索。在2010年3月成立Buro Ole Scheeren北京和香港办公室之前，舍人先生曾为雷姆•库哈斯的大都会建筑事务所（OMA）的总监和合伙人，主管OMA在亚洲的项目。
案例分享：群岛影院（Archipelago Cinema）
一个为在海上漂浮而设计的浮筏影视厅，在瑶诺岛巨石电影节（Film on the Rocks Yao Noi）首现。这个独一无二的海上群岛影院由常驻中国北京的德国建筑师奥雷•舍人（Ole Scheeren）设计，海上群礁环绕的奇特景观与电影叙事相聚合，氛围尽显。
应泰国的巨石电影节活动，舍人萌生以当地渔民在木筏上养殖龙虾的灵感，启发用木筏搭建出一个独特的群岛影院（Archipelago Cinema）。舍人利用当地人的技术子，藉由将数个木筏结合，在海上搭建出一个简单却牢固的浮动平台作为观众席，隔著海水，在观众席前方竖立一个固定银幕，不仅灵活性高还可以重复使用。
宾客们乘船划过大海的黑幕，到达Kudu岛围拢而成的Nai Pi Lae 环礁湖，平静的海面上升起了一个浮筏，一束光柱掠过，投影在银幕上，光、声音和故事在海天之间的漆黑中凝固悬停，这是第一届瑶诺岛巨石电影节最后一晚的情景。
海上观影的想法就令人觉得惊艳。一片银屏，在海面之上锚定，观众漂浮在环礁湖上，目光越过海水，聚焦在移动的影像上……这是一种非常随意、轻松的感觉，或者说得建筑一些，漂浮的木板组成了各个模具，松散地连接起来后，在一群小岛的围拢下，形成了这个天然影视厅。
